Конзола за мешање појачава, меша, дистрибуира, мења квалитет звука и обрађује звучне ефекте више улазних сигнала. То је срце звучног система. Циркулација крви овог срца директно утиче на стабилност читавог система.
1. Улаз сигнала
Улазни сигнал миксера грубо је подељен на улазни сигнал микрофона са ниском импедансом и линијски улаз високе импеданце. Сваки улаз се може сматрати водоводом, односно ако мешач има више улазних сигнала, то је као да вода из више водоводних цеви улази у мешач за обраду. Разлика између малог и високог отпора може се видети као разлика у притиску воде или брзини воде. На пример: ниво улазне импеданце је висок, као да је притисак воде веома висок, а проток воде брз, прикладно је директно га унети у базен мешалице и нема потребе за додавањем веза у средини за подешавање притиска воде и брзине протока воде; али ниво улазне импедансе је низак, баш као што је притисак воде врло низак и проток воде врло спор. Није погодно за директан унос у базен миксера. Потребно је додати пумпу великом базену како би се добила ниска импеданса и низак притисак воде. Повећава се како би се повећала брзина протока воде, тако да улазни канал са ниском импедансом мешача има уграђено посебно појачало у кругу за појачавање ниског нивоа на одговарајући ниво. Карактеристике употребе воде за описивање сигнала са ниском и високом импедансом треба да буду добро разумљиве.
2. Прилагођавање појачања канала
Да бисмо унели извор звука у миксер, прво морамо да разликујемо да ли је ниске или високе импеданце, а затим га стандардно повезати са миксером стандардним сигналним каблом. Ако желите да постигнете савршен квалитет звука за сваки извор звука, морате га пажљиво прилагодити. Појачање сваког улазног канала миксера је веома важно и критично, али чини се да многи звучни инжењери третирају појачање као једноставно дугме за јачину звука, што је сасвим погрешно. У ствари, појачање се углавном користи за контролу динамичког опсега улазног сигнала. Генерално, максимални ефективни динамички опсег је када је појачање подешено на максимум без изобличења, а уједно је и најбоље стање ефекта. Ово је теже разумјети, али боље је то описати водом: улазни канали и улазни водови миксера ће имати основну позадинску буку. Ова позадинска бука је попут седимента на дну реке и неизбежна је. Сви знају да када река није дубока, вода која тече је испод блата и песка. Квалитет такве воде дефинитивно није добар. Дакле, другим речима, ако је динамички опсег подешавања појачања недовољан, сигнал извора звука је попут воде која тече под блатом и песком и појавиће се позадинска бука. Квалитет звука у овом тренутку дефинитивно није добар; напротив, када је река дубока, вода која тече је релативно бистра и квалитет воде мора бити веома добар, то јест, динамички опсег подешавања појачања је већи и разумнији, тако да квалитет звука мора бити врло добар; наравно, ако је вода огромна, чак ће и брана бити испрана, а дно реке ће добити. Ако се преврне, ово је еквивалентно сигналу нивоа који је превелик да би био изобличен. Тренутно нема квалитета звука, а такође ће проузроковати штету на опреми. Према томе, добитак није што већи и мора бити умерен и одговарајући. Аутор би желео да на овај начин опише ефекат добитка, чак и аудио почетници треба да га разумеју.
3. Прилагођавање групе за изједначавање канала
Након подешавања појачања, следећи корак је подешавање групе за изједначавање канала мешача. Редослед подешавања би требало да буде прво бас, а затим део средњих високих тонова. Јер само основни звук звука може имати зајамчене добре вишеструке призвуке. Основна подешавања су у реду за све, овде говорим само о неколико техничких аспеката.
Данас групе за изједначавање професионалних миксера углавном имају подешавања за одабир фреквенције. Многи инжењери звука их не користе флексибилно. Све је тешко објаснити у детаље. Неке ствари зависе од личне памети. Могу само једноставно да кажем: На пример: Каже се да приликом пуштања диско музике осећам да бас није довољно јак. Можете одабрати фреквенцију баса за изједначавање канала у којој се диско музика налази на око 200Хз, а затим помоћу дугмета за подешавање умерено повећати снагу баса; на пример, када је тон зуба певачице очигледан и истакнут, можете одабрати фреквенцију високих фреквенција око 6000Хз, а затим помоћу дугмета за подешавање умерено пригушити тон зуба, што ће на одговарајући начин смањити тон зуба. Ако га користите флексибилно, такође можете да користите функцију избора фреквенције групе за изједначавање да бисте потиснули звучне повратне информације. На пример, у општој плесној сали постоји формант од око 300 Хз. Ова фреквенција је често склона звучним повратним информацијама. Можете одабрати фреквенцију улазног канала микрофона на око 300 Хз. , А затим помоћу дугмета за подешавање умерите слабљење тако да можете ефикасно да смањите звучне повратне информације. Наравно, фреквенција звучне повратне спреге коју генерише свако звучно поље је различита, али без обзира на фреквенцију звучне повратне спреге, овом методом се може једноставно контролисати. Наравно, ово треба флексибилно контролисати на основу искуства, а звучно поље мора бити савршено прилагођено и избегавано. Акустичне повратне информације треба прилагодити професионалним вишепојасним еквилајзером или пригушивачем повратних информација.
Тонски инжењер често треба да подешава миксер, што је група за изједначавање миксера. Често видим да неки звучни инжењери знају само како да притисну и повуку фадер јачине звука, а превише су лени или не знају како да прилагоде дугме за изједначавање. Заправо, у употреби се може рећи да миксер треба стално подешавати.
Узмимо за пример песму: Када певач крене на сцену да представи свој наступ, он треба да утиша бас микрофона и прилагоди одјек умереном или искљученом, тако да може бити загарантована јасноћа језика; када музику пушта певач Када започнете да певате, потребно је да повећате бас микрофона, у супротном ће звук изгледати танак, а истовремено повећати јачину одјека на одговарајући ниво; поред тога, како бисте избегли да музички високи тонови заграбе микрофонске тонове, можете благо ублажити високе тонове; Током свирања, пажња публике ће се са певача пребацити на музику, па је потребно да у овом тренутку повећате високи тон музике, а истовремено учините да музика звучи гласније, тако да ће музику врло добро нагласити и природно, у супротном ниједна промена неће изгледати превише крута. У овом тренутку треба смањити и јачину одјека, тако да чак и ако певач изненада проговори током интерлудија, неће бити буке; када се заврши интерлудиј песме и отпева следећи сегмент, искључите музику. , Ублажите високе тонове музике, повећајте јачину звука микрофона и ревербације. У врхунцу завршног певања, треба да појачате јачину звука микрофона, а затим да у тренутку укључите јачину музике са ниске на високу, да бисте створили савршен, шокантан и величанствен врхунац на крају. Наравно, нису све песме погодне за ову операцију, па вам је потребна флексибилност да бисте били тон мајстор.
4. АУКС подешавање канала
Разна дугмад за подешавање на миксеру су углавном најуравнотеженија група, а затим АУКС дугме, термин се назива: помоћна контрола слања. Због своје помоћне природе, многи инжењери звука нису му посветили довољно пажње и нису у потпуности разумели његову функцију. Сећам се да сам, док сам 1997. године студирао у Министарству радија, филма и телевизије у Пекингу, два дана разговарао о овом АУКС наставнику, али многи ученици су и даље били збуњени. На крају, аутор заиста није могао да помогне. Требало је два минута да реше њихову дводневну забуну. Након разумевања, многи студенти су јадиковали да је овај АУКС тако једноставан! Наравно, не могу да кажем да је ниво аутора био виши од тог времена. Учитељу, само што се аутор послужио живописном аналогијом: рекао сам да је у ствари сваки улазни канал миксера попут велике водоводне цеви. Након што вода уђе, она је у основи подељена на две главне водоводне цеви, А и Б, и укупно А пут. Водоводна цев је: фадер за запремину овог канала мешача се шаље груписањем итд. Сви знају фадер за запремину канала; друга главна водоводна цев Б-смера је: АУКС група, разлика је у мешалици АУКС део се може поделити у више канала. Ако миксер има 4 канала АУКС, то је као да главну водоводну цев Б канала АУКС групе поделите на 4 канала малих водоводних цеви, а затим истјечете ван ње и доњег фадера. Принцип је исти, осим што је већина АУКС-а прекидачима за јачину звука контролишу се дугмадима, а прекидачима за јачину звука истог канала управљају фадери, баш као и велика водоводна цев, чак и ако је подељена на две главне цеви, А и Б., А постоји и много малих водоводних цеви испод њих, али квалитет воде која излази је и даље исти. Тако да не можемо гледати само површне разлике у стварима. У ствари, њихове функције су сличне. Видећи ово, већина аудио почетника би требало да буде у стању да то разуме. Најважније је схватити да је дугме АУКС заправо исто као и фадер јачине звука миксера.
Даље ћу говорити о специфичној употреби групе АУКС: Генерално, АУКС се користи за повезивање вокалног ефектора највише. Звук који треба обрадити шаље се ефектору помоћу одговарајућег АУКС прекидача, а затим се након обраде враћа на ефектор. Подешавање, ово је основно знање, већина инжењера звука би то требало да зна. АУКС велике конзоле за мешање углавном има претворбу фадер пре / пост. Када се постави пре фадера, фадер укупне јачине звука испод овог канала не може да контролише јачину звука овог АУКС-а; напротив, на то утиче укупна запремина овог канала. Контрола јачине звука. Неке друге функције АУКС-а су за надгледање или снимање. Још једна погодна употреба је та што читачи такође могу да користе АУКС за контролу јачине баса звучног система, тако да ако је потребно више бас канала, може се отворити одговарајући АУКС, без потребе за великим изворима звука баса, попут микрофона итд. Одговарајући АУКС може смањити јачину звука, иначе је лако произвести повратне информације о басовима. Ако уопште разумете принцип АУКС-а, о томе можете извући закључке. Нећу пуно рећи овде.
5. Прилагођавање баланса звука и слике
Звучну слику миксера генерално разумију инжењери звука, али многи од њих се строго разумију. На пример, ако се у миксер уноси двоканални стерео музички сигнал, већина инжењера звука окреће дугмад звука и слике ова два канала у миксер. Окрените лево-десно до краја, мислећи да је ово "стерео". У ствари, звук са ова два канала ће изгледати као да лебди, а средина ће бити слаб и слаб; ако окрените дугмад за померање скроз до средине, осетићете да су сви звуци музике непријатни и да ширина звука није довољна; најбољи положај је да је дугме за померање левог канала окренуто у положај сата на 9 сати, а дугме за померање десног канала у положај сата за 15 сати. Музика неће лепршати, динамички опсег је широк, а интензитет и пенетрација добри. Можете пажљиво покушати, аутор неће анализирати принцип, аутор се фокусира само на праксу. О осталим аспектима аудио и видео апликација нећу пуно говорити, све су то основно знање. Заправо, често се сматра најједноставнијом ствари, али је врло компликовано када размислите о томе.
6. Подешавање главног излазног дела
Главни излазни део миксера односи се на запремину групе и укупну запремину. На пример, можете организовати бенд у 1-2 групе; организовати микрофоне у 3-4 групе; контролишите бас кроз јачину звука групе 5-6, а помоћне звучнике контролишите кроз јачину звука групе 7-8. Укратко, постоји више Груписаних миксера којима је боље и лакше управљати. Поред тога, група може да одабере да засебно емитује сигнал или да пребаци сигнал групе на главну контролу мешања јачине звука миксера. Остали, попут фадера канала, врло су једноставни, али фадере јачине звука треба флексибилно контролисати у складу са ситуацијом на сваком улазном каналу. Иако је подешавање овог дела једноставно, али веома важно, главно је посматрати улазни и излазни ниво сваког сигнала. Сигнал не сме бити озбиљно искривљен.
Наша друга производ:
