1. Б стандардни стерео
Једна од метода стерео стезања звука користи два микрофона са потпуно истом осетљивошћу и усмереношћу (најчешће коришћена кардиоидна усмереност), а међусобно растојање је око 1.5 до 2 метра (такође се може смањити на 0.5 метра, у зависности од ширине аранжман извора звука), постављен испред извора звука да покупи звук, а затим се емитује са сигналима левог и десног канала. Предност је што је једноставан и лаган за употребу, покупљени звук је пун природности, а начин преузимања заснован је углавном на временској разлици. Постојање временске разлике може одражавати рана размишљања више концертних сала. Има добар осећај за сцену и погодан је за снимање класичне симфоније. Мана је што ако су два микрофона међусобно удаљена, у средини ће бити празнине и удубљења приликом преслушавања. Ако се извор звука помери бочно, осећаће се да звучна слика брже пролази кроз средину и има осећај скакања. У тежим случајевима ће произвести звук. Слике су концентрисане око левог и десног звучника. Ако се мешају и репродукују сигнали левог и десног канала, појавит ће се сметње звука, тако да ће се побољшати и сигнали лијевог и десног канала неких фреквенција и поништити рефлексије. Фреквенцијски одзив излазног сигнала је карактеристичан облик филтера чешља, због чега је звук непријатан.
2. АЦ-3 декодер
Може да дешифрује декодере сурроунд звука кодирања АЦ-3, укључујући чисто АЦ-3 декодирање, АЦ-3 декодирање и Долби Про Логиц Сурроунд, и АЦ-3 декодирање компатибилно са ТХКС и Долби Про Логиц Сурроунд. Последња два су опремљена АВ интерфејсима, који могу бити опремљени разним аудио / видео сигналима. Улазни прикључци су АЦ-3рф ток радио фреквенција, дигитални оптички кабл и коаксијални сигнал, а излаз је само 5.1-канални предњи леви и десни, средњи и задњи. 6 терминала сурроунд лијевог и десног излаза и излаза за субвоофер немају АВ интерфејс и јачину звука. Морају се користити заједно са другим АВ појачалима снаге.
3.АВ појачало снаге
Односно, појачало које се користи у аудио-визуелном систему користи се у аудио-визуелном систему кућног биоскопа, а појачало снаге је комплетно. АВ појачала обично имају 4 ~ 7-каналне излазе снаге као предњи, средишњи, сурроунд итд., А неки имају Долби Про Логиц сурроунд декодер или АЦ-3 декодер, ДСП дигиталну обраду звучног поља и ФМ / АМ радио за дигитално подешавање. такође има разне аудио и излазне интерфејсе. Неки појачавачи снаге такође имају СВИДЕО (хигх-дефинитион) видео четворо-пински интерфејс. Разним функцијама се може управљати даљинским управљачем, што је врло згодно за употребу.
4. Музика у позадини
Непрекидно емитовање музике на јавним местима, на основу стандарда гласноће који не утиче на дијалог људи, може прилагодити ментално стање људи и створити угодно и топло окружење. Музика у позадини обично није стерео систем, а звучници се углавном користе за дистрибуирану репродукцију, тако да се звук равномерно распоређује, а лоше окружење звука слабо утиче на слушање.
5. Октава
Две фреквенције се упоређују са фреквенцијским опсегом између звукова од 2, а једна октава је однос висине октаве, то јест, за свако удвостручавање фреквенције, висина се повећава за једну октаву. Фреквенције графичког еквилајзера Између тачака је однос октаве.
6. Снимање двоструке брзине
Када снимате с двоструким рекордерима, функција је подешена да штеди време снимања. Брзина снимања са двоструком брзином је двоструко већа од брзине уобичајеног снимања, а утрошено време се удвостручује. Када надгледате ефекат снимања, звук се репродукује брзо, а висина тона се повећава. Октава.
7. бит
Бит у бинарном броју, мерна јединица количине информације, најмања је јединица количине информације. У дигиталном аудио, електрични импулси се користе за изражавање аудио сигнала. „1“ представља импулсе, а „0“ представља импулсне интервале. Ако су информације сваке тачке на таласном облику представљене четворобитним кодом, називају се 4 бита. Што је већи број битова, прецизније је изражавање аналогних сигнала и јача способност обнављања аудио сигнала.
8. Излаз за марширање
Један од излазних облика миксера је наставак груписања и дистрибуције сигнала левог и десног канала након подешавања звука и слике миксера. Стога је то стерео излазни режим. Генерално, сингуларна група је леви канал, а парни број је груписан. За прави канал. Групе се могу излазити појединачно или се могу слати на леви и десни главни канал, а затим на леви и десни канал. Излаз за марширање углавном се користи за слање сигнала на систем узвратних звучника, а такође се може флексибилно користити по потреби.
9. Питцх схифт
Уређај који мења висину музике за пратњу. Због разлике у опсегу гласовног опсега сваке особе, музика за пратњу потребна за певање такође се разликује по висини тона. Кроз мењач висине, певач може да пева у одговарајућем опсегу. Звук који је подигао преводилац тона је пријатан, а чини се да је јачина звука јача. То је зато што је људско ухо осетљивије на високи тон након повећања фреквенције; након што се висина тона спусти, бас се чини пунијим, а јачина звука ће бити нешто мања. Мењач тона користи електронске склопове за подизање и снижавање тонске фреквенције музике. Његов радни процес укључује узорковање (мерење фреквенције), раздвајање (диференцијација основног и призвука), претварање фреквенције (промена фреквенције основног и призвука), синтеза (тон у синтетичкој музици), корекција (излаз према подацима прорачуна) и приказ , итд., симбол падајућег кључа је б, симбол растућег тастера је #, музика коју обрађује пребацивач тона за подизање или спуштање тастера и тон снимљен на оригиналном носачу Готово да нема разлике.
10. Обрада променљиве брзине
Такође позната као обрада аудио компресије и проширења, то је обрада која мења брзину репродукције траке без промене тона звука. Углавном се користи у професионалним ситуацијама. Могуће је на одговарајући начин продужити или скратити време репродукције различитих програма који су снимљени без промене тембра и висине звука оригиналног звука, што пружа важно средство за синхронизовану репродукцију програма у реалном времену. Метода промене броја обртаја мотора користи се за подешавање брзине репродукције и промену времена репродукције. Међутим, јер ће промена брзине траке неизбежно повећати или смањити висину звука, систем за обраду променљиве брзине опремљен је кругом за претварање фреквенције сигнала, који ће се променити због промене брзине. Промена тона звука изазвана тим звуком се обнавља.
11. Трансформатор
Електрични уређај који трансформише наизменични напон, струју и импедансу. Обично се користи за претворбу наизменичног напона или међуфазно спајање аудио појачала. Током аудио везе система, преслушавања буке, међусобног утицаја опреме и сметњи у линији напајања итд.
12. Таласна дужина
Удаљеност коју су прешли вибрацијама звучног таласа једном, брзина звучног таласа дели се са фреквенцијом звучног таласа да би се израчунала таласна дужина звучног таласа на тој фреквенцији и ефекат таласне дужине звучног таласа. На пример, само када је величина препреке већа од једне таласне дужине звучног таласа, звучни талас ће се нормално одразити, у супротном ће се погоршати дифракција, расипање и други феномени, површина звучне сенке ће постати мања, а акустичне карактеристике ће бити различите; други пример је звучно поље са таласном дужином већом од 2 пута. Далеко је од поља, а звучно поље мање од двоструке таласне дужине назива се блиско поље. Закон расподеле звучног поља и ширења звука далеког и блиског поља веома се разликују; поред тога, у мањој соби (у поређењу са таласном дужином) бас се не може добро репродуковати. То је зато што бас има дужу таласну дужину. Стога је у обичним домаћинствима, ако јачина звука у соби за слушање није довољно велика, бас ефектом тешко постићи идеално стање.
13. Параметарски еквилајзер
Познат и као параметарски еквилајзер, на миксер је обично причвршћен еквилајзер који може фино подесити различите параметре подешавања еквилајзера, али постоји и независни параметарски еквилајзер. Подесиви параметри укључују фреквенцијски опсег (попут ниске, средње ниске, средње високе и високе фреквенције итд.), Тачку фреквенције (тип замаха, може се произвољно одабрати), појачање (слабљење појачања) и фактор квалитета К (ширина опсега) , са било којим подесивим типом) И опције високе и ниске вредности К итд., итд., углавном се користе за субјективно подешавање звука, а за потребе уметничког стварања, посебну обраду звучног сигнала. На пример, параметарски еквилајзер може да улепша (укључујући ружан) и модификује звук, учини стил звука (или музике) препознатљивијим и живописнијим и постигне потребан уметнички ефекат.
14, реверб
Након што извор звука престане да звучи, због инерције и рефлексија, звук се не зауставља одмах, већ полако пропада. У звучном систему, ефекат одјека звука може се користити за промену процеса одјека звука и чини звук заобљенијим и пунијим.
15, лош ритам
Периодична промена настала интеракцијом два звука различитих фреквенција, амплитуда се периодично повећава и смањује у складу са разликом између две фреквенције, а појављују се амплитудска модулација јачине звука и успони и падови. Иста појава постоји и у електричним сигналима.
16. Уметните везу
Метода повезивања код које је периферни уређај директно повезан са уређајем (углавном миксером). Конзола за мешање углавном има уметак (ИНС) интерфејс. Начин уметања везе можете користити за уметање периферног уређаја у одређени улазни канал, групни канал и главни (леви и десни канал) канал и обраду звучног сигнала уметнутог канала одвојено. Прикључна веза се може остварити са јуниорским језгром, метода је да се сигнал избаци са чеоног краја јуниорског језгра, повеже са улазним крајем уређаја који треба уметнути, а затим пошаље сигнал са излазног краја уређаја до прстенастог краја јуниорског језгра.
17, лепршави одјек
Феномен звучне вибрације изазван вишеструким одразима звука између паралелних зидова озбиљна је оштећења у звучној грађи, која може проузроковати нестабилну јачину звука и лош квалитет звука. Најефикаснији метод уклањања је избегавање паралелних зидова, употреба јаких материјала који апсорбују звук и третирање површине зида у неравну дифузну рефлекциону структуру.
18. Вибрато
Музички украси добијени коришћењем периодичних промена висине, јачине и тембра. Разумна употреба вибрата може музику учинити лепшом и привлачнијом и побољшати привлачност уметности. У професионалном аудио систему ефекти се могу користити за стварање и јачање вибрато ефекта.
19.Ултрасхорт ваве
Познати и као таласи врло високе фреквенције (ВХФ), таласи метара (опсег таласних дужина од 1 метар до 10 метара), радио таласи са фреквенцијама од 30 МХз, пропусни опсег преноса и уметања, ширење на кратке удаљености зависи од карактеристика електромагнетног зрачења, користи се за телевизијско емитовање и Бежични микрофон емитује аудио сигнале, а оштра усмерена антена користи се за компензацију слабљења процеса преноса. У пољу професионалног звука, стабилност фреквенције бежичних микрофона В сегмента је нешто лошија и цена је релативно ниска, али је склона померању фреквенције. Кроз разне техничке мере стабилност фреквенције може достићи ниво који задовољава потребе.
20, дугачак талас
Радиоталаси са фреквенцијама у распону од 3000 килохерца до 30 килохерца углавном се шире у облику јоносферских таласа око земљине површине, домета до хиљаде до десетина хиљада километара. Поред тога, на кратким удаљеностима (200 до 300 километара) унутар) може се ширити и приземним таласима. Интензитет електричног поља овог опсега повећава се ноћу него дању. Што је таласна дужина краћа, то је веће повећање; утицај интензитета електричног поља са сезоном је мали; јоносферски поремећаји мање утичу на услове ширења, а стабилност је добра. Неће бити наглих промена интензитета пријема и наглог прекида комуникације.
21. Резервирај моћ
Део снаге који премашује минималну излазну снагу појачала снаге коју захтева звучник или снага која достиже потребан максимални ниво звучног притиска. Што су веће резерве снаге аудио система (који се обично називају појачалима и звучницима), то је звук гушћи и пунији, снажнији је и већа је динамика; напротив, када репродукује моћне и нагле звучне ефекте, звучаће промукло и тупо. Генерално, снага појачавача снаге треба да пређе 1.5 пута већу снагу звучника, али понекад може достићи и 3 пута већу снагу од звучника.
22. Медијум за пренос звука
Односи се на медијум који може преносити звук. Звук се мора преносити кроз медијум, као што су гас, течност и чврсти материјал. Особине медија, укључујући његово стање, температуру, притисак итд., Уско су повезане са брзином и начином ширења звучног таласа. На пример, ширењем звука у гасу доминирају карактеристике зрачења, док ширењем у чврстим супстанцама доминирају карактеристике проводљивости, а горње две карактеристике постоје када се шире у течностима.
23. Појачање преноса звука
Када систем за појачавање звука користи микрофон, појачање звука који микрофон покупи важан је показатељ за испитивање степена повратне спреге звучног појачања. Што је већи добитак преноса звука, то је мање (мање) звиждање звучне повратне спреге и веће појачање звука микрофона. Велики, метода израчунавања је да максимално укључите јачину звука микрофона (без појаве звучне повратне спреге), ставите извор звука испред микрофона, измерите ниво звучног притиска у звучном пољу и пре микрофона и одузмите звук испред микрофона нивоом звучног притиска у звучном пољу Ниво притиска је добитак преноса звука система за појачање звука. Карактеристике фреквенције преноса Карактеристике фреквенцијског одзива система за ојачавање звука су уобичајене карактеристике фреквенцијског одзива просторије и аудио опреме. Истражује се да ли систем заиста може репродуковати однос јачине звука сваке фреквенције, односно појачање сигнала сваке фреквенције је исто, одличан систем појачања звука. Не би требало да буде појаве да су неке фреквенције прејаке, а неке фреквенције. нису довољни. Главне методе за добијање добрих карактеристика фреквенције преноса су: разуман дизајн звука, метода анализатора спектра ружичастог шума за подешавање еквилајзера и употреба звучника са добрим карактеристикама фреквенцијског одзива за репродукцију.
24. далековод
Квалитет каблова између уређаја у аудио систему директно ће утицати на квалитет звука и квалитет репродукције звука аудио система. Утицај далековода на звучни сигнал није ограничен на катоду једносмерне струје. Због утицаја параметара дистрибуције, ефекта коже, изобличења више језгара и других фактора, пратећи губитак вртложне струје и електромагнетна индукција имаће одређени деструктивни ефекат на квалитет звука, што резултира различитим фреквенцијама. Када сигнал пролази кроз жицу, катодна реактанција није иста, а величина фазног помака је такође различита. Утицај далековода на звучни сигнал зависи од материјала проводника (попут бакра, бакра без кисеоника, злата, алуминијума итд.), Геометрије жице (као што су пречник жице, број жица, начин увијања, спољни изолациони материјал жице) и жичана технологија Израда и многи други аспекти. Као премиса да би се испунили захтеви за употребу, далековод би требао бити што краћи и у добром контакту са опремом, и обратити пажњу на проблеме заштите и ометања и минимализовати губитак звучног сигнала (укључујући губитак амплитуда, фреквенција и фаза). Уобичајени преносни водови имају кабл за заштиту звука, дигитални кабл, кабл звучника итд.
25, подфреквенција
Такође познат као супер бас, обично се односи на фреквенцију баса испод 100 Хз. Ниска фреквенција одређује пуноћу звука, чинећи бас дугачким, дубоким и моћним. Ова фреквенција готово нема осећај локализације звучне слике, тако да промена положаја звучника ниске фреквенције у звучном пољу има мало утицаја на локализацију звучне слике. Опсег испод ниских фреквенција је опсег инструмената као што су контрабас, бас бубањ и оргуље, који звук ових инструмената могу учинити савршеним. Када су компоненте испод ниске фреквенције у звуку недовољне, звук неће звучати довољно дебело и мало превише танко, али када су прениске фреквенције прениске, звук ће бити блатњав.
26, моно
Попут слушања звука кроз кључаницу (ефекат кључаонице), нема звука попут осећаја групе, звук је лош и неукусан, танак и површан, чак и ако свира више звучника, јер у звуку нема разлика, звук ће не може се побољшати уз помоћ различитих. Разлика у јачини звука између извора звука звучиће мало другачије по дубини.
2 моно снимања
Више микрофона, односно, покупи тонове појединог инструмента или груписаних инструмената и пошаље их у миксер. Тада мешач разумно синтетише покупљене звукове и уноси их у моно снимач за снимање. За методу раног снимања тешко је извршити велика подешавања, обраду и полирање ефекта снимања, јер када се једном утврде карактеристике, положај и однос мешања, микрофонски ефекат се у основи не може променити, а простора је мало за каснију обраду. У процесу монофонског снимања, све док један глумац погреши или уђе у буку, цео програм или један од сегмената мора бити поново снимљен, јер ефикасност монофонског снимања није велика, цена је велика, а не може се гарантовати квалитет. .
Наша друга производ:
